動(dòng)畫原理之電影語(yǔ)言的基本認(rèn)識(shí)（一）

動(dòng)畫原理之電影語(yǔ)言的基本認(rèn)識(shí)（一）：

現(xiàn)在flash動(dòng)畫片的鏡頭運(yùn)用，越來(lái)越趨向用電影化的分鏡來(lái)表現(xiàn)。進(jìn)行動(dòng)畫片的制作生產(chǎn)，有必要對(duì)電影的語(yǔ)言作相對(duì)的了解和吸收，這對(duì)幫助喜歡動(dòng)畫電影或想要投入動(dòng)畫制作的人，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)動(dòng)畫電影和提升制作水平，以及為未來(lái)具備企劃能力作準(zhǔn)備，是有必要的。

在動(dòng)畫片的生產(chǎn)流程中，原動(dòng)畫的工作內(nèi)容包含了：如何正確了解腳本的內(nèi)容，明白律表(攝影表)所標(biāo)示的各種指示，并且真正地明了構(gòu)圖上所要我們了解并完成的工作。這些都取決于原動(dòng)畫員對(duì)電影鏡頭的基本認(rèn)識(shí)是否充分。

首先，我們先從場(chǎng)景開始談起，我們知道，一部影片的構(gòu)成是由一個(gè)一個(gè)的鏡頭連接而成，其劇情的發(fā)展過(guò)程中包含數(shù)個(gè)或更多的段落，這些段落也常常在一個(gè)特定的地方展示，之后再依據(jù)合理的鏡頭運(yùn)用，一個(gè)鏡次、一個(gè)鏡次地組合而成。這個(gè)特定地方或許是室內(nèi)景或許是室外景，我們稱它為”場(chǎng)”，由這個(gè)“場(chǎng)”所切換出來(lái)的個(gè)別的鏡頭就是“景”了。由幾個(gè)或更多的場(chǎng)景，再組合成一部完整的故事架構(gòu)。原動(dòng)畫員只有了解了整部影片的架構(gòu)和故事發(fā)展的過(guò)程，才能掌握個(gè)別鏡頭的連景問(wèn)題，包括情緒的連慣、動(dòng)作的連景還有服裝、道具等等。

接下來(lái)我們來(lái)談?wù)剶z影角度的問(wèn)題。攝影角度基本上可分為主觀鏡頭和客觀鏡頭?？陀^鏡頭是從一種邊線的觀點(diǎn)，也就是從一個(gè)旁觀者的立場(chǎng)和角度來(lái)觀察一個(gè)事件，有如偷窺者一般，因?yàn)樗麄儗?duì)事件的看法并不是來(lái)自場(chǎng)景中任何一個(gè)人的觀點(diǎn)，客觀的攝影角度是非個(gè)人的。一般來(lái)說(shuō)攝影師或?qū)а荻紝⑺O(shè)定為觀眾的觀點(diǎn)。主觀鏡頭，則是從一個(gè)個(gè)人觀點(diǎn)的角度來(lái)拍，觀眾把銀幕中的動(dòng)作作為一種個(gè)個(gè)的經(jīng)驗(yàn)，觀者成為積極的參與者，與片子中的某人交換了，透過(guò)他的眼睛來(lái)觀察整個(gè)事件。當(dāng)片中的人物直視鏡頭時(shí)，觀眾也就會(huì)被告帶入影片情境中，與表演者建立一個(gè)眼對(duì)眼的對(duì)看關(guān)系，成為另一個(gè)表演者的主觀立場(chǎng)，在對(duì)主觀鏡頭的處理上，flash動(dòng)畫制作員必須注意片中人物的視線角度和位置，這里也會(huì)涉及到片中人物彼此的比例大小和所處的位置高低所形成的視角問(wèn)題。

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