動(dòng)畫(huà)制作：夸張的嘴形，全身表演和對(duì)話動(dòng)畫(huà)

動(dòng)畫(huà)制作：夸張的嘴形，全身表演和對(duì)話動(dòng)畫(huà)

20世紀(jì)20年代晚期，當(dāng)有聲電影已達(dá)到正常水平時(shí)，動(dòng)畫(huà)師卻仍在長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)使用落后和錯(cuò)誤的方式刻畫(huà)對(duì)話場(chǎng)景中的嘴形。Max Fleiscer和Mae Questel會(huì)在動(dòng)畫(huà)做完以后即興為大力水手和奧利弗配上滑稽的聲音——角色的嘴是不動(dòng)的。同一時(shí)期的其他動(dòng)畫(huà)則有過(guò)度分析中部動(dòng)作的傾向，字正腔圓的發(fā)間聽(tīng)起來(lái)有些沉悶，或給人感覺(jué)和正常人說(shuō)話不一樣。在對(duì)話場(chǎng)景中，中部動(dòng)作是主要的，或被認(rèn)為是最重要的動(dòng)作。動(dòng)畫(huà)師對(duì)每個(gè)嘴形進(jìn)行單獨(dú)設(shè)計(jì)，費(fèi)力地畫(huà)出細(xì)節(jié)。結(jié)果是每個(gè)中型都一樣得到強(qiáng)調(diào)，并且和身體表演脫離，導(dǎo)致臉部怪異地扭曲。

后來(lái)，walt disney工作室的動(dòng)畫(huà)師發(fā)現(xiàn)，其實(shí)對(duì)話動(dòng)畫(huà)應(yīng)屬于次要?jiǎng)幼鳌?duì)話應(yīng)配合身體動(dòng)作和態(tài)度，而不是通過(guò)夸張的嘴形來(lái)傳達(dá)意思的。這一發(fā)現(xiàn)推動(dòng)動(dòng)畫(huà)表演實(shí)現(xiàn)質(zhì)的。

在早期米老鼠動(dòng)畫(huà)的特定場(chǎng)景中，這一轉(zhuǎn)變已經(jīng)較為明顯了。《外賣(mài)小子》中，米妮和米奇在一架鋼琴前面談情說(shuō)愛(ài)?！白屛覀儚椥┦裁窗伞！泵啄菀锌恐撉俚倪吘墜趁牡卣f(shuō)。米奇深吸一口氣回答說(shuō)：那你怎么取悅我呀?他別扭的內(nèi)八字姿勢(shì)很好地刻畫(huà)出他可笑的羞澀感。米妮身姿搖曳地走向米奇，邊眨眼睛邊說(shuō)：好，讓我來(lái)取悅你!兩個(gè)角色的動(dòng)作都很自然，而且準(zhǔn)確地對(duì)應(yīng)上對(duì)話的時(shí)間。身體動(dòng)作用來(lái)塑造角色的表演，嘴部的動(dòng)作淡化了，顯然是在身體動(dòng)作確定以后才加上的。電影中的其他對(duì)話以更標(biāo)準(zhǔn)的方式操作。但令人驚訝的是，《外賣(mài)小子》制作完成以后，過(guò)于夸張的嘴形依然盛行。在動(dòng)畫(huà)師學(xué)會(huì)推行將身體動(dòng)作作為主要?jiǎng)幼髦埃浜蠛湾e(cuò)誤的方式甚至還在愈演愈烈。